简述苏轼对词的贡献有哪些
其一，词境的拓展。苏轼革新词体，内容和题材不断扩大，突破了词为“艳科”的旧藩篱，使词从“花间”“尊前”走向广阔的社会人生。苏轼不仅以词写男女之情、离别之恨、羁旅之愁等传统题材，而且把诗人惯写的怀古感旧、伤时论世、纪游咏物、悼亡赠友、谪居谈禅、咏史游仙、农事村景、说理议政等等题材和内容全部纳入词的创作领域，凡可为诗者皆可入词，词达到了“无意不可入，无事不可言”（《艺概》）的境地。
五代、宋初之词，题材狭窄，内容贫弱。在苏式看来，诗的表现疆域，是一个海空、无拘无束的大自在。诗既然如此，作为诗之苗裔的词也理当如此。因此，他不满时人以“艳科”为绳索，对词分横加种种束缚。许多时人认为应该在诗中表现的题材和内容，他都一一纳入词中，彻底冲破了词为“艳科”的牢笼，把词从相思眷恋、离愁别恨的狭小樊篱中解放了出来，引向广阔的社会人生。为宋词的创作开辟了无限广阔的艺术天地，给词以新鲜的血液和生力。
其二词风的改革。
苏轼打破了“诗庄词媚”的传统观念，一扫旧习，以清新雅练的字句，豪迈劲拔的笔力和纵横奇逸的气象来写词，使词作仿佛“挟海上风涛之气”（《花草蒙拾》），格调大都雄健顿挫、激昂排宕，形成了与苏诗风格相似的词风。如〔八声甘州〕“有情风万里卷潮来”，笔势如“突兀雪山，卷地而来” （《吷庵手批东坡词》苏轼不仅以诗文句法入词，且多吸收诗赋词汇，兼采史传、口语，突破词的音律束缚，以便更充分地表情达意，使词为文学而作，不尽为应歌而作。
唐五代以来，词在风格上专主柔曼婉媚。从温庭筠到柳永，这一期间许多词家的众多词作，虽也有雅俗之分，但词风的总体倾向于婉媚，而且词从的内容到形式都依附于音乐。苏轼对此颇为不满。突破词的音律束缚，将诗的风格引入词中，推动着对词的内容与形式的纯文学的追求。这一重要的转变，正是词的文学生命重于音乐生命之始，大大提高了词体的表现力。这也是苏轼对词的一大贡献。
苏轼对宋词发展的贡献？
苏轼的词是宋词发展的一座里程碑，“词为艳科”，在当时可以说是一种牢专固的传统，苏轼成功属地转为了这种风气。他冲破了晚唐五代以来专写男女恋情、离愁别绪的旧框子，扩大了词的题材，提高了词的意境。怀古、感旧、记游、说理等向来诗人所惯用的题材，他都可以用词来表达，这就使词摆脱了仅仅作为乐曲的歌词而存在的状态，成为可以独立发展的新诗体。这便是苏轼对宋词的最大贡献。而这种新的词风显示出其强大的生命力，对同时代的和后世的作家形成深远的影响。以苏轼为中心的元佑词林，代表着北宋词坛的鼎盛气象，一时名家辈出，如秦观、黄庭坚、陈师道、王安石、谢逸等，都写出了很多优秀的词作品。
苏轼改变了晚唐五代词家婉约的作风，成为后来豪放词派的开创者。在词的语言上，苏轼也做了演进，一改花间词人镂金错采的作风，多方面吸融陶潜、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶然也运用当时的口语，给人一种清新朴素的感觉。
因此，苏轼词在宋词发展中的作用不仅是开了一派词风，而且是将词从狭小的范围中解放出来，扩大了它所表达感情的天地，促成了词内容和风格的多样化。从这个意义上讲，苏轼是令宋词成为一代代表性文体的关键性人物。
苏轼对宋词的贡献影响和改革
改革；A:苏轼的以词为诗，将作诗的本领用于作词，既是“以诗为词”，是苏轼革新新词体的关键。
B：苏轼的“以诗为词”是对词体革新的一个贡献。其“以诗为词”的主要点，在于把词与诗看成是同等地位的文学样式，有意识地以诗的意境，诗的创作方法入词，突破音乐对词体的约束，把依赖音乐传播的歌辞变为一种独立的抒情诗体，促成诗体的解放。
C:苏轼以词为诗的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促成词发展成为独立的抒情诗样式。
D：苏轼的为人对词的影响。苏轼的为人，情至深，意至重，于宇宙人生万物，感受及其敏锐而见理极深透，价值才气过人，常以潇洒之笔写出，如不着力而成，世人以为旷达，为苏词中悲感所最深者。
影响；
苏轼是词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人，苏词所产生的影响是巨大而深远的，其最主要的是为词这种文学样式品位的提高和开辟了新的道路，准备了条件。
苏轼词格至高为当时之人所不能及，得到万人喜爱。
北宋灭亡后，苏轼的词派分为南北两个支派，一学派因学苏轼行于北，而《东坡乐府》盛于中州，另一派传于南，影响了陆游等人，在南渡后的词坛一时成为主流。
至于金元与南宋灭亡，苏轼词的影响始终不曾衰落。
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苏轼对宋词发展有什么贡献?
(一)提高了词的地位.把词的功能提高 到与诗同等的地位.南宋胡寅《酒边词 序》:"眉山苏氏一洗绮罗香泽之态,摆 脱绸缪宛转之度,使人登高望远,举首高 歌,而逸怀浩气,超然乎尘垢之外.于是 花间为皂隶,而柳氏为舆台矣."(二)以诗为词,提高了词的艺术表现力. 刘辰翁《辛稼轩词序》:"词至东坡,倾 荡磊落,如诗如文,如天地奇观,岂与群 儿雌声学语较工拙."也有对苏词贬低者, 如陈师道认为苏轼词"如教坊雷大使,虽 极天下之工,要非本色."李清照则称苏 词为"句读不葺之诗".
(三)拓展了词的内容.凡是诗能表现的题材,都 被苏轼引入词中.所以,刘熙载说"苏轼词颇似老 杜诗,以其无意不可入,无事不可言."以情词为 例,苏轼以前局限于男女情爱,但缺乏真情实感. 柳永有所革新,但未突破词为艳科的局限.苏轼不 仅写爱情,如《江城子》(记梦),而且写友情, 如《念奴娇》(赠朱寿昌),政情,如《沁园春》 (赴密州马上早行),兄弟之情,如《水调歌头》 (明月几时有),爱国之情,如《江城子》(密州 出猎),怀古之情,如《念奴娇》(赤壁怀古), 《永遇乐》(宿彭城燕子楼),咏物词,如《水龙 吟》(似花还似非花),田园词,如《浣溪沙》 (石门道上谢雨归)等等.
(四)创立豪放与旷达词风.豪迈,雄壮,奔放, 疏狂,高旷,旷达之风格由苏轼始.一如俞文豹 《吹剑录》所说:"柳耆卿词,只合十七八女孩 儿执红牙玉版,歌杨柳岸,晓风残月.学士词, 须东州壮士抵掌顿足,吹笛击鼓以为节,歌大江 东去."豪放,是明朝人对宋词流派的划分.其实,苏轼词的主要风格是旷达:狂放不羁,通脱豁达,潇洒飘逸,特立独行.如《定风波》(莫 听穿林打叶声),《水调歌头》(明月几时有), 《行香子》(清夜无尘)等.黄庭坚说苏轼词仿佛不食人间烟火,刘熙载说苏轼"具有神仙出世之姿",王国维说"东坡之旷在于神",就是指苏轼词不黏滞于物的超旷格调.
(五)突破音律限制.
