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北宋著名词人()拓展了词的内容
柳永拓展了词的内容。第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转版向了平民百姓的市权井青楼，具有浓厚的市民气息。这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。
第二，工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发别离相思的况味，此类作品达到了比较完美的艺术境界。
第三，展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的。
北宋诗词中的悲秋伤春是怎样表达的？
其一、春恨的内容几抄乎包蕴了爱袭情失落、仕途坎坷、青春易逝、人生短暂等种种人生的不幸和悲哀。“谁道闲情抛掷久?每到春来，惆怅还依旧”(冯延巳[鹊踏枝])、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。”（晏殊[浣溪沙]）、“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”（苏轼[蝶恋花]《春景》）
其次，悲秋词沿袭了以往的传统，大约有两种倾向:一是与自伤身世紧密结合。一是在秋景的描摹中吐露报国无门的愤慨怅惘和忧国伤时的无限苦闷。
其三，宋词是典型的女性文学、情爱文学，其主题多男女相思离别，风格多婉约含蓄。因此，伤春悲秋文学发展至此，其写景更细腻，表情更委婉。
“女子伤春，男子悲秋”古人这话说的真有道理。
