论述题：举例说明柳永和苏轼对宋词题材、意境的开拓
说下我自己的理解，首先苏轼作为豪放派的一位代表人物，可谓是开豪放派之先河，内正是自苏轼之后宋容词才开始由“小夜曲”一般的小曲，变成了文人墨客所喜爱的文学形式，可谓贡献极大，通过苏轼众多的文人墨客才发现，原来词还可以这么写。而柳永虽然说在宋词的影响上不如苏轼，但所谓“凡有井水处皆可歌柳词”，他的文学形式别具一格，虽不少艳词，但其意境说愁也愁，说淡也淡，便如同一汪清清的湖水，十分动人。从此上可以说是他对宋词的贡献吧。论述题：举例说明柳永和苏轼对宋词题材、意境的开拓
宋代，通过柳永和苏轼在创作上的重大突破，词在形式上和内容上得到了巨大的发展柳永在文学史上的名声并不好，被称之为“腻柳”，就素“唧唧歪歪柳三变”的意思，这个雅号算的上狼藉，但柳永对词的发展产生过很重大的作用。柳永最明显的贡献是发扬了慢词长调这种词的形式。柳永填了大量的慢词长调，在市井歌坊间传唱一时，但却不被社会上流所看重，或者是被暗黜黜地赏玩，明里又作鄙薄不屑状。盖因柳永词“狎邪流俗”，虽自成一体，却不上品。王灼评柳词，说：“不知书者尤好之，予尝以比都下富儿，虽脱村野，而声态可憎”。这个批评是相当刻薄的，说你柳七充其量一个小资产阶级也敢来混迹上流社会？光鲜虽然光鲜，但底子里依旧不过一个市侩暴发户。永词相较于前人的词有一个明显的叙述角度的改变，这也是柳永对词发展的开拓和改进。叶先生评柳词的这种变迁为从“春妇善怀”变而为“秋士易感”。因为柳以前的词人状写男女情意的词曲时，多从思妇的口吻写，情境不出闺阁园亭之中。而柳词则多从游子的角度入手。因为写的多是羁旅行役的游子，所以柳词所呈现的意境，便结合了高远的景物和个人追求功业的志意，因此柳词的兴象是比较高远壮阔的，这也是柳词的一个显著的特色，非香园小径，非亭台西楼，而是关河冷落，残阳西照，是断鸿声远长天暮。
豪放词作是从苏轼开始的。他把词从娱宾遗兴的天地里解助出来，发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。从我们今天读者的情趣来看，象“大江东去”之类的豪放派的作品更易于接受。
对苏轼和李清照有关宋词的经典概括和评论
苏轼：词开豪放一派。善用夸张、比喻，艺术表现独具风格。其词汪洋恣肆、明白回畅达。为唐宋八大家答之一。代表作有《水调歌头-丙辰中秋》、《念奴娇-赤壁怀古》等。
李清照：
宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅。代表作有《一剪梅-红藕相残玉簟秋》、巜声声慢-寻寻觅觅》。
