宋词分为哪两大流派.各有哪些代表作家和作品
宋词分为豪放派和婉约派
豪放派代表：
苏轼 《赤壁赋》、《定风波版·莫听穿林打叶声》、《江城子·十年生权死两茫茫》、《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》
辛弃疾 《青玉案·元夕》、《丑奴儿·书博山道中壁》、《菩萨蛮·书江西造口壁》、《清平乐·村居》
婉约派代表：
李清照 《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《如梦令·常记溪亭日暮》、《声声慢·寻寻觅觅》
柳永 《雨霖铃·寒蝉凄切》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》《少年游·长安古道马迟迟》《望海潮·东南形胜》
宋词按风格分为哪两种？
婉约派与豪放派
以柳永、李清照为旗帜的婉约派和以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派。专
两种的区别：
题材：属
“樽前”“花间”与“塞外”“江天” 题材的广阔和狭窄是豪放派与婉约派最显著的区别。
纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英、王沂孙这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，数量浩繁而题材狭窄，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。虽其间柳永、李清照等有所开拓，但毕竟难脱桎梏。
而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。
形式：
削足适履与革新突破在词的形式上，婉约派与豪放派也走着两条不同的路子。
婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律上的规则（如“五音”、“六律”）为法度，视语言上的清规戒律（如“珠圆玉润”、“无一字无来处”等）为法宝。
而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服务。
