宋词与诗的区别
宋词它是一种既能合乐而唱又能讲求格律的新体诗。它包括有燕乐、民歌、近体诗格律三要素，具有高度音乐性、韵律美和浓郁的生活拨气息的文学新形式。词与诗有着密切的联系，词分豪放、婉约两大流派。而唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，主要有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。 唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。
描写日常生活的诗句
描写日常生活的诗句:
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇〈春江晚景〉版》）
野火烧权不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草离别》）
采菊东篱下，悠然见南山。（陶渊明《饮酒》）
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。（王安石《书湖阴先生壁》）
开轩面场圃，把酒话桑麻。（孟浩然《过故人庄》）
最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。（辛弃疾《清平乐-村居》）
春蚕到死丝方尽，蜡炬成挥泪始干。（李商隐《无题》）
等闲识得东风面，万紫千红总是春。（朱熹《春日》）
经典宋词5首
木兰花 欧阳修来别后不知君源远近， 触目凄凉多少闷！ 渐行渐远渐无书， 水阔鱼沉何处问？
夜深风竹敲秋韵， 万叶千声皆是恨。 故攲单枕梦中寻， 梦又不成灯又烬。
扬州慢 姜夔
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。 过春风十里，尽荠麦青青。 自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 渐黄昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。 纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。 念桥边红药，年年知为谁生？
卜算子 咏梅 陆游
驿外断桥边， 寂寞开无主。 已是黄昏独自愁， 更著风和雨。
无意苦争春， 一任群芳妒。 零落成泥碾作尘， 只有香如故。
浪淘沙令 欧阳修
把酒祝东风，且共从容。 垂杨紫陌洛城东， 总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。 今年花胜去年红。 可惜明年花更好，知与谁同。
满江红 岳飞
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。 抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土，八千里路云和月。 莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。 驾长车踏破，贺兰山缺。 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 待从头、收拾旧江山，朝天阙。
经典宋词5首
《念奴娇.赤壁怀古》【宋】苏轼大江东去，浪淘尽。千古风流人物。
故垒内西边，人道是，三国周郎容赤壁。
乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰!
遥想公瑾当年，小乔初嫁了。
雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人间如梦，一樽还酹江月。
江城子
作者： 苏轼
【乙卯正月二十夜记梦】
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
铁汉柔情,最是动人心弦.一首江城子,道尽千古情怀
