关于宋词词谱及平仄
诗词平仄格式应复当严守，但是严中有活制。词调，常有一调多体，字数有出入。《沁园春》第二句定格是“仄仄平平”（首字可平），毛泽东此词此句，《雪》是“千里冰封”，合定格；《长沙》是“湘江北去”（ 平平仄仄），便不合定格。虽未合定格，但又合平平仄仄双交替的普遍规律，读来仍觉顺口悦耳。初学写作诗词，应当懂得格律，不妨严守格律。在掌握格律之后，再讲严中有活，方能活而不乱。新旧两种韵，都要了解，熟练掌握其中一种。
现今写作诗词，容易出现三种偏向：一是重格律、轻意境，以为合乎
平仄韵部等规定便是诗词。其实不然。常见不少作品徒具诗词之形，而无诗词之魂，须努力提高。二是崇古、仿古、泥古，陈词旧调多。因为学习诗词的范本就是古代作品，“老师”是古人，所以习作很自然地雷同于古人。初学阶段可以如此，长此以往，能入不能出，创作断无成功。三是概念口号充斥，以为时代感和思想性强，实是有意无象，即使有形象，也是沿袭人们用滥了的已唤不起多少美感的形象，如“三中”、“两制”、“东风”、“红旗”等。（此类词语不是完全不可用，贵用得其妙，也难用得其妙。）
关于宋词词谱及平仄
大哥，诗词可不是八股，若要字字较真难免陷于死板。其实诗词的平仄出现的时候完全是为了吟诵起来顿挫顺口，所以只要能够达到所需要的艺术效果，一字两字不讲平仄又有什么关系呢？
再说，乐府诗不就不太讲究平仄吗，但大哥你就觉得乐府诗不好吗？在我看来，诗词大可以跟随意一些，写出来对仗工整、平仄分明固然好，但音韵随意、整散结合也是别有魅力的。
以上纯属在下的一点拙见，如有冒犯之处，还请见谅。诗词平仄格式应当严守，但是严中有活。词调，常有一调多体，字数有出入。《沁园春》第二句定格是“仄仄平平”（首字可平），毛泽东此词此句，《雪》是“千里冰封”，合定格；《长沙》是“湘江北去”（ 平平仄仄），便不合定格。虽未合定格，但又合平平仄仄双交替的普遍规律，读来仍觉顺口悦耳。
初学写作诗词，应当懂得格律，不妨严守格律。在掌握格律之后，再讲严中有活，方能活而不乱。新旧两种韵，都要了解，熟练掌握其中一种。
现今写作诗词，容易出现三种偏向：一是重格律、轻意境，以为合乎
平仄韵部等规定便是诗词。其实不然。常见不少作品徒具诗词之形，而无诗词之魂，须努力提高。二是崇古、仿古、泥古，陈词旧调多。因为学习诗词的范本就是古代作品，“老师”是古人，所以习作很自然地雷同于古人。初学阶段可以如此，长此以往，能入不能出，创作断无成功。三是概念口号充斥，以为时代感和思想性强，实是有意无象，即使有形象，也是沿袭人们用滥了的已唤不起多少美感的形象，如“三中”、“两制”、“东风”、“红旗”等。（此类词语不是完全不可用，贵用得其妙，也难用得其妙。）
