评价苏轼对北宋词的贡献。
苏轼对词的贡献很突出。苏轼出现前，词的内容受传统念束缚，局限于旖旎温柔的艳情腻语的范围之内；苏轼则吊古伤今、述电咏怀、感叹时政，描绘山川景色、农村风光，以至谈论哲理等题材都进入了词中，大大开拓了词的题材与意境，为宋词的民展打开了新的局面。在风格上，苏轼开创了豪放一派。《念奴娇·赤壁怀古》就是苏轼豪放派的代表作。 此外苏轼也有一些抒写“逸怀浩气”，具有清朗疏宕、平淡高逸境界的词，如《水调歌头·明月几时有》，还有不少风格婉约的词如《江城子·十年生死两茫茫》，表现了苏轼以豪放为主、风格多样的特点
苏轼的词是宋词发展的一座里程碑， “词为艳科”，在当时可以说是一种牢固的传统，苏轼成功地转为了这种风气。他冲破了晚唐五代以来专写男女恋情、离愁别绪的旧框子，扩大了词的题材，提高了词的意境。怀古、感旧、记游、说理等向来诗人所惯用的题材，他都可以用词来表达，这就使词摆脱了仅仅作为乐曲的歌词而存在的状态，成为可以独立发展的新诗体。这便是苏轼对宋词的最大贡献。而这种新的词风显示出其强大的生命力，对同时代的和后世的作家形成深远的影响。以苏轼为中心的元佑词林，代表着北宋词坛的鼎盛气象，一时名家辈出，如秦观、黄庭坚、陈师道、王安石、谢逸等，都写出了很多优秀的词作品。
苏轼改变了晚唐五代词家婉约的作风，成为后来豪放词派的开创者。在词的语言上，苏轼也做了演进，一改花间词人镂金错采的作风，多方面吸融陶潜、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶然也运用当时的口语，给人一种清新朴素的感觉。
因此，苏轼词在宋词发展中的作用不仅是开了一派词风，而且是将词从狭小的范围中解放出来，扩大了它所表达感情的天地，促成了词内容和风格的多样化。从这个意义上讲，苏轼是令宋词成为一代代表性文体的关键性人物。
苏轼与辛弃疾的词风特点
两人的共同点：都属抄于豪放派，都袭擅长写雄壮洒脱豪迈的诗词。两人的不同点：由于生活背景、人生际遇与性格的不同，造成了他们诗词内容上的不同。
苏轼作为彻底的文人和豪放词的创导者，其词风重在“放”，高旷且飘逸，是其个人趣味上的积极的宣泄以及对人生的渴读。
辛弃疾是位爱国志士，极大地发展了豪放词，其词风重在“豪”，雄浑且慷慨，是其着眼于国家安危大局而对现实不满的发泄和意志的抒发。
结合作品分析苏轼词的特征
苏轼的咏物词大多直抒胸臆,自然明白。这和他个人的性格气质有关。我们读他的作品;常觉得有一泻千里的快意。
周邦彦是北宋末笼罩词坛的大家。他的作品运用了与苏轼绝然不同的方式,即由直抒胸臆转向安排巧思。
他的咏物作品数量并不多,但这已足使后人称美不已。周邦彦善于长调慢词,他的长调咏物词,除了安排
巧思的独特方式,足以启发南宋咏物词的思路。在他的长调咏物词中所采取的布局结构,不同于以往任何
词人,其情感的表达隐微曲折,缠绵往复。如他的一首代表之作《六丑
·蔷薇谢后作》此词题面为咏落花,
咏蔷薇花谢,实则全篇落实到一个
“
惜
”
字。作意和苏轼咏杨花词相类似,写法却不相同。起句点明时间、
人事。正是乍暖还寒时节,作者流寓他乡,久客无成,惆怅光阴虚度。
“
愿春
”
三句,乃见春去匆匆,留之
不住。
“
愿
“
的是不欲使如上文所言
“
光阴虚掷
”
然事与愿违,
“
春归如过翼
”
谓春去竟如飞鸟而逝,太过匆匆,
则作者之美好愿望,竟自落空。
“
过翼
”
已经见出春归之速,而
“
一去无迹
”
,语意添足,再不令人作虚幻之
想。
这十三个字,
把情感的曲曲折折,
描摹得不留余地,
然而却挥含而不直露,
我们应当从此处领略周词
“
愈
勾勒愈浑厚
”
的工夫。
说到周词作法与苏词不同,读了这首词,可约略识其一二。苏词清畅明净,虽深情处亦文辞明了;周词缠绵沉郁,幻化无端,从不用一处直笔。看苏词写杨花,章法简明,上片正面摹写,人物相关;下片设想杨
花去路,愈出愈奇。周词则章法回环往复,绵密婉转,羁旅行愁之意,吞吐而不能放纵。周词在北宋末年
压倒了苏词的影响,正在于它运用了一种与苏词绝然不同的表情达意的手法。而吞吐缠绵,恰与那个时代
之下文人心态关合,故周邦彦能成为独踞一代之词宗,并对后世影响颇深。
