苏轼的宋词作品？
临江仙·送王缄 定风复波制·红梅 少年游(去年相送) 南歌子·游赏 南乡子·集句 洞仙歌 江城子·密州出猎 江城子·别徐州 阮郎归·初夏 行香子·过七里濑 更漏子·送孙巨源 醉落魄·离京口作 浣溪沙·咏橘 蝶恋花 点绛唇 饮湖上初晴后雨 惠崇《春江晓景》 题西林壁 定风波 贺新郎 贺新郎 夏景 沁园春 永遇乐 满江红 水调歌头 洞仙歌 江城子 行香子 江城子 别徐州 临江仙 夜归临皋 蝶恋花 南乡子 醉落魄 离京口作 鹧鸪天 阮郎归 初夏 定风波 西江月 浣溪沙 念奴娇 赤壁怀古 浣溪沙 减字木兰花 春月 昭君怨 浣溪沙 浣溪沙 有美堂赠述古 饮湖上初晴后雨 湖景 贺新郎 夏景 永遇乐 水调歌头 临江仙 夜归临皋 定风波等苏轼对宋词发展的贡献？
试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献一．简述苏轼词对词境的开拓
1．苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
2．苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机。如《水调歌头·明月几时有》《定风波》。用记实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。
3．苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。
二．简述苏轼的“以诗为词”
1．首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，向“士大夫化”发展。
2．在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束，如《临江仙》。苏词充分体现了文人的审美情趣，是典型的士大夫词。
苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。
三．简述苏轼词的风格
苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。
1．豪放，如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
2．婉约，如《江城子》“十年生死两茫茫！不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。
3．清旷，如《水调歌头·明月几时有》“明月几时有，把酒问青天。”
宋词苏轼浣溪沙
浣溪沙·游蕲水清泉寺【作者】苏轼 【朝代】宋代
山下兰芽短浸溪。版松间沙路净无泥权。萧萧春雨子规啼。
谁道人生无再少，门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
译文：
游玩蕲水的清泉寺，寺庙在兰溪的旁边，溪水向西流淌。山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中，松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染，傍晚，下起了小雨，布谷鸟的叫声从松林中传出。
谁说人生就不能再回到少年时期？ 门前的溪水还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！
